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爱沙尼亚国家博物馆评论 - 触摸和揭示

爱沙尼亚国家博物馆评论 - 触摸和揭示

作者:申舐  时间:2019-02-11 06:20:04  人气:

将博物馆放在跑道尽头是不寻常的,如果它还横跨一连串的观赏湖泊,那就更不寻常了,但爱沙尼亚国家博物馆不是一种常见的机构它的过去与国家本身的过去相结合现在它以某种方式代表了爱沙尼亚复杂而不稳定的历史,充满了自豪感和敏感性,为了一个欧洲国家建立国家博物馆,当时民族主义采取新的和不可预测的形式,是危险的如果俄罗斯现在发明这样的东西,它看起来就像是另一种形式的侵略性强化;如果是英国,这是一段令人反感的英国脱欧后的蓝色护照爱国主义;如果是德国,它会为一个博物馆处理过一个令人痛苦的问题,因为爱沙尼亚是一个拥有1300万国家的爱沙尼亚,其两个独立时期 - 战争之间和1991年之后 - 加起来不到50年,而且仍有理由对其邻居俄罗斯感到紧张,有理由用博物馆来定义和宣称自己,但它也必须谨慎行事建筑物是玻璃状,几何形状,表面坚硬,笔直的内容往往是手工制作的,每天都是粗糙的 - 一个多世纪以来,国家博物馆的想法与爱沙尼亚独立的概念有关,因为一群具有民族主义思想的知识分子决定创造这样的东西从那时起,独立,战争和占领的波动性已经引起了收藏品将被安置在不同的地方,被分散和重新组装在战后的苏联占领下,博物馆的内容和概念受到威胁80年代后期恢复博物馆的呼吁是一项新的自由运动这项耗资7000万欧元的新建筑是经过多年的辩论和中断后实现这一愿望的,因为爱沙尼亚在1991年赢得了独立,根据通常最大化访客人数的逻辑,其位置接近自杀不是在首都塔林,而是在190公里以外的第二个城市,塔尔图(人口10万),而且距离中心有时只有2公里的路程,但有时残酷的天气但这个网站缺乏可访问性,它具有重要性:包括1944年破坏的庄园遗骸,其中收藏品被置于战争之间它还包括一个简易机场,以及用于保护战机的相关土方工程,由苏联军队使用,飞机在古老的大学城塔尔图上空咆哮这是占领的仇恨的象征建筑的设计是2005年举办的比赛的结果,并由多国三位年轻建筑师赢得,意大利 - 以色列人Dan Dorell,法国黎巴嫩人Lina Ghotmeh和日本人Tsuyoshi Tane,他们在David Adjaye和Norman Foster的伦敦办事处工作,牺牲睡眠和闲暇时间在他们的业余时间工作,参赛者可以选择位于旧庄园DGT的地方某处(正如三人称自己曾经成为建筑实践)在旧跑道尽头选择了一个位置对于建筑师而言,重要的是不要抹去过去 - 正如Dorell所说的那样,博物馆可以“成熟到足以克服创伤”这座建筑物长355米,将跑道的直线投射回城市玻璃的两面,印有白色图案,旨在反映周围的树木和雪屋顶逐渐向上倾斜,直到它在主入口处形成一个宏伟的门廊有一点,建筑物连接着一个湖泊,这是一个起源于庄园景观花园庭院的序列之一穿过街区,引入大自然的碎片内部空间宽敞通风,通过玻璃层可以看到外面的景色这是一个有争议的选择,引起人们对网站历史最负面部分的关注还有强大的游说场所完全在其他地方的博物馆,在塔尔图市中心或在塔林,欧盟,不喜欢偏远的地方,拒绝承担其费用有人反对任命外国建筑师为这个国徽2008年的崩溃减缓了事情 由于所有这些原因,设计实现需要十多年的时间,在此期间DGT设立办公室并以巴黎为基地,一直在争取实现什么是任何实践的壮观的第一个项目,无偿工作必要时 - “我们已准备好做任何事情来实现这一目标”他们将其实现的“奇迹”归功于其前任导演Krista Aru--“对于那个女人的力量” - 以及“我们的信念”结果是对比的国内和国际,民俗和现代,充电和凉爽的结合建筑玻璃,几何,硬表面,直线内容往往是手工制作,日常,有时粗糙,往往在该国最丰富的材料,是木头博物馆的目的不是要记录盛大的历史事件,而是普通人通过它们生活的生活也不仅仅是展览 - 音乐和戏剧都在那里举行,这样博物馆实际上是一个非常大的村庄大厅该系列的起源是在19世纪末和20世纪初,当时有1,400名志愿者参观了尚未被承认的国家的城镇和村庄,收集了大众民俗的文字和文物从那时起,通过20世纪的动荡,增加了生命的纪念品例如,起源于异教徒的魅力,农民曾经在这个国家被认为是基督教的几个世纪以来为他们的田地带来了运气有2,600个观赏木制啤酒罐,大型和个性化的个性化飞行员赢得奖牌,装饰艺术收音机,机场生锈的军事材料,谨慎眯着眼睛看乡下人民的早期照片反对外国统治的斗争 - 该国在不同时期由瑞典人,德国人和俄罗斯人经营 - 在那里,但大多是谨慎的有一个1989年波罗的海之路的视频,其中有200万人参与了三个B爱沙尼亚,拉脱维亚和立陶宛的阿尔卑斯山国家有一个书柜可以重建苏维埃在压迫下凝聚的方式:在许多方面受到限制,爱沙尼亚人转而讨论文学,而后者则受限于可用的小范围这些都是狄更斯经典的翻译,从一个不可能买到这样的机器,一个坚持和创造力的小纪念碑,手推车,洗衣机马达和水桶的爱国主义,有一个割草机在一个虔诚的房间里更加明显,其中第一个爱沙尼亚国旗由学生在19世纪末制作并在苏联时期被禁止展出还有大型地下室画廊,专门为俄罗斯深处的人们讲语言与爱沙尼亚一样的芬兰 - 乌戈尔组织,一个部分推测的节日和重建小屋的展示这是一个棘手的东西,尤其是对于爱沙尼亚境内的大型俄罗斯少数民族而言这主要是通过机智谈判博物馆既可以是胜利主义也可以是多愁善感的,但它既不是最好的,也不是英雄般的展示建筑通过将其环境的戏剧性与引人注目的整体形式相结合而发挥其作用面无表情的看法提供了废墟和景观的视图,向下到水面和向上到天空,以及对跑道的长视角,但没有感叹号发明一种风格的诱惑波罗的海看起来已被避免如果这些是好的本能他们还意味着建筑,内容和环境将会让人们相互习惯从玻璃的当代锐度到​​木制啤酒杯,距离很远,展览设施的设计师们已经尝试了太多的距离周围的景观,其中大部分必须挖出去除空军基地留下的污染,仍然是原始的博物馆是一个项目unlikel作为割草机,或者爱沙尼亚本身,它依赖于主题的激情来克服地理位置的不利因素到目前为止它似乎正在发挥作用,前两个月每年约有6万名游客这也是一项正在进行的工作,而不是至少是因为博物馆仍然邀请爱沙尼亚人贡献他们的个人物品这是应该的,